TABLA COMPACTA DE LAS 5 ESPECIES DE CONTRAPUNTO
Explora una síntesis académica de las cinco especies del Contrapunto, desde la primera especie nota contra nota, fundamento del estilo estricto, hasta el contrapunto florido de quinta especie, que integra todas las técnicas previas. Esta tabla expone la definición esencial, la relación rítmica, el tratamiento reglado de consonancia y disonancia, el movimiento melódico dominante y la función pedagógica de cada especie. Asimismo, sitúa cada modelo dentro de su relación con la práctica histórica, distinguiendo entre procedimientos renacentistas documentados y su posterior formalización didáctica. Un recurso idóneo para estudiantes, docentes y músicos interesados en comprender progresivamente el Contrapunto con rigor teórico e histórico.
| Tipo de Contrapunto | Definición esencial | Relación rítmica | Tratamiento de consonancia y disonancia | Movimiento melódico dominante | Función pedagógica principal | Relación con la práctica histórica |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Primera especie de el Contrapunto | Escritura nota contra nota sobre un cantus firmus fijo, dentro del estilo estricto pedagógico. | 1 nota contra 1 nota | Solo consonancias perfectas e imperfectas; disonancia excluida; prohibición estricta de quintas y octavas paralelas. | Predominio de movimiento contrario y movimiento conjunto; saltos limitados y compensados. | Internalizar consonancia, independencia de voces y control interválico elemental. | Abstracción pedagógica de procedimientos frecuentes del siglo XVI; no aparece como ejercicio literal en el repertorio. |
| Segunda especie de el Contrapunto | Introduce disonancia transitoria reglada dentro del marco del estilo estricto. | 2 notas contra 1 nota | Disonancia permitida solo en tiempos métricamente débiles, por movimiento conjunto y con resolución inmediata. | Movimiento conjunto dominante; saltos raros y estrictamente controlados. | Desarrollar percepción rítmica básica y comprensión inicial de tensión y resolución. | Compatible con la práctica renacentista, aunque formalizada sistemáticamente con fines pedagógicos. |
| Tercera especie de el Contrapunto | Incrementa la densidad rítmica continua manteniendo el control estricto del discurso melódico. | Modelo didáctico habitual de 4 notas contra 1, con variantes históricas. | Disonancias solo en tiempos débiles, siempre por paso y con resolución inmediata. | Movimiento conjunto casi absoluto; saltos excepcionales, siempre compensados. | Entrenar fluidez melódica continua y control rítmico avanzado. | Idealización pedagógica; la práctica histórica muestra mayor flexibilidad rítmica. |
| Cuarta especie de el Contrapunto | Introduce la síncopa y la suspensión como forma de disonancia estructural controlada. | Desplazamiento métrico mediante ligaduras | Disonancia preparada, sostenida y resuelta por grado conjunto, según reglas estrictas. | Uso frecuente de movimiento oblicuo y control riguroso del ritmo. | Comprender tensión estructural, retórica musical y prolongación disonante. | Basada directamente en procedimientos históricos documentados, especialmente en el estilo vocal renacentista. |
| Quinta especie de el Contrapunto | Contrapunto florido mixto que integra todas las especies anteriores en un discurso unificado. | Mixta y flexible | Consonancia y disonancia combinadas según las reglas previas, subordinadas a la estructura. | Movimiento libre pero controlado, con equilibrio técnico global. | Síntesis técnica completa y preparación para formas contrapuntísticas mayores. | Es la especie más cercana a la práctica compositiva real, aunque formulada pedagógicamente. |
