OBRAS COMPLETAS DE FRÉDÉRIC CHOPIN

1. Op. 1 – Rondo en do menor, para piano
2. Op. 2 – Variaciones sobre «Là ci darem la mano» (Mozart), para piano y orquesta
3. Op. 3 – Introducción y Polonesa brillante en do mayor, para violonchelo y piano
4. Op. 4 – Sonata n.º 1 en do menor, para piano
5. Op. 5 – Rondo à la mazur en fa mayor, para piano
6. Op. 6 – Mazurcas (4), para piano
7. Op. 7 – Mazurcas (5), para piano
8. Op. 8 – Trío en sol menor, para piano, violín y violonchelo
9. Op. 9 – Nocturnos (3), para piano
10. Op. 10 – Estudios (12), para piano
11. Op. 11 – Concierto para piano n.º 1 en mi menor
12. Op. 12 – Variaciones brillantes sobre un tema de Herold, para piano
13. Op. 13 – Gran Polonesa brillante en mi bemol mayor, para piano y orquesta
14. Op. 14 – Rondo à la Krakowiak en fa mayor, para piano y orquesta
15. Op. 15 – Nocturnos (3), para piano
16. Op. 16 – Rondo en mi bemol mayor, para piano
17. Op. 17 – Mazurcas (4), para piano
18. Op. 18 – Gran vals brillante en mi bemol mayor, para piano
19. Op. 19 – Bolero en la menor, para piano
20. Op. 20 – Scherzo n.º 1 en si menor, para piano
21. Op. 21 – Concierto para piano n.º 2 en fa menor
22. Op. 22 – Andante spianato y Gran Polonesa brillante en mi bemol mayor, para piano y orquesta
23. Op. 23 – Balada n.º 1 en sol menor, para piano
24. Op. 24 – Mazurcas (4), para piano
25. Op. 25 – Estudios (12), para piano
26. Op. 26 – Polonesas (2), para piano
27. Op. 27 – Nocturnos (2), para piano
28. Op. 28 – Preludios (24), para piano
29. Op. 29 – Impromptu n.º 1 en la bemol mayor, para piano
30. Op. 30 – Mazurcas (4), para piano
31. Op. 31 – Scherzo n.º 2 en si bemol menor, para piano
32. Op. 32 – Nocturnos (2), para piano
33. Op. 33 – Mazurcas (4), para piano
34. Op. 34 – Valses (3), para piano
35. Op. 35 – Sonata n.º 2 en si bemol menor, para piano
36. Op. 36 – Impromptu n.º 2 en fa sostenido mayor, para piano
37. Op. 37 – Nocturnos (2), para piano
38. Op. 38 – Balada n.º 2 en fa mayor, para piano
39. Op. 39 – Scherzo n.º 3 en do sostenido menor, para piano
40. Op. 40 – Polonesas (2), para piano
41. Op. 41 – Mazurcas (4), para piano
42. Op. 42 – Vals en la bemol mayor, para piano
43. Op. 43 – Tarantella en la bemol mayor, para piano
44. Op. 44 – Polonesa en fa sostenido menor, para piano
45. Op. 45 – Preludio en do sostenido menor, para piano
46. Op. 46 – Allegro de concierto en la mayor, para piano
47. Op. 47 – Balada n.º 3 en la bemol mayor, para piano
48. Op. 48 – Nocturnos (2), para piano
49. Op. 49 – Fantasía en fa menor, para piano
50. Op. 50 – Mazurcas (3), para piano
51. Op. 51 – Impromptu n.º 3 en sol bemol mayor, para piano
52. Op. 52 – Balada n.º 4 en fa menor, para piano
53. Op. 53 – Polonesa en la bemol mayor “Heroica”, para piano
54. Op. 54 – Scherzo n.º 4 en mi mayor, para piano
55. Op. 55 – Nocturnos (2), para piano
56. Op. 56 – Mazurcas (3), para piano
57. Op. 57 – Berceuse en re bemol mayor, para piano
58. Op. 58 – Sonata n.º 3 en si menor, para piano
59. Op. 59 – Mazurcas (3), para piano
60. Op. 60 – Barcarola en fa sostenido mayor, para piano
61. Op. 61 – Polonesa-Fantasía en la bemol mayor, para piano
62. Op. 62 – Nocturnos (2), para piano
63. Op. 63 – Mazurcas (3), para piano
64. Op. 64 – Valses (3), para piano
65. Op. 65 – Sonata en sol menor, para violonchelo y piano

Opus publicados póstumamente

66. Op. 66 – Fantasía-Impromptu en do sostenido menor, para piano
67. Op. 67 – Mazurcas (4), para piano
68. Op. 68 – Mazurcas (4), para piano
69. Op. 69 – Valses (2), para piano
70. Op. 70 – Valses (3), para piano
71. Op. 71 – Nocturnos (3), para piano
72. Op. 72 – Obras diversas para piano
73. Op. 73 – Rondo en do mayor, para dos pianos
74. Op. 74 – Canciones polacas (17–19), para voz y piano

1. Polonesas (1817–1846)

Las polonesas fueron el primer género cultivado por Chopin y lo acompañaron durante toda su trayectoria creativa.

• Origen histórico: danza aristocrática polaca documentada desde finales del siglo XV y consolidada en los siglos XVI y XVII, asociada a ceremonias oficiales y símbolos nacionales.

• Inicio creativo: Chopin escribió polonesas juveniles desde 1817, durante su adolescencia en Varsovia.

• Evolución: pasaron de formas sencillas de danza a estructuras monumentales, heroicas y de gran densidad pianística.

Polonesas representativas:

Op. 26 (1836), Op. 40 (1838–1839), Op. 44 (1841), Op. 53 (1842), Op. 61 (1846).

La Polonesa Op. 53, compuesta en 1842, es un emblema del nacionalismo romántico europeo y pertenece a la plena madurez del compositor.

2. Mazurcas (1825–1849)

Las mazurcas constituyen el núcleo más extenso y experimental del catálogo chopiniano.

• Origen: danzas campesinas polacas —mazur, kujawiak y oberek— transformadas en lenguaje artístico urbano.

• Cantidad: alrededor de 60–61 mazurcas, según criterios editoriales modernos.

• Evolución: de estilización folclórica inicial a laboratorio armónico y rítmico altamente sofisticado.

Colecciones clave:

Op. 6 (1830), Op. 24 (1836), Op. 56 (1843), Op. 68 (póstumas).

Las mazurcas tardías (1846–1849) presentan rasgos armónicos avanzados y son fundamentales para el estudio del rubato y la microforma.

3. Valses (1829–1847)

Los valses de Chopin surgieron en los salones parisinos de la alta burguesía.

• Transformación del género: de música funcional para el baile a forma artística autónoma.

• Carácter: alternancia entre brillantez pública e introspección poética.

Conjuntos representativos:

• Op. 18 (compuesto en 1833, publicado en 1834)

• Op. 34 (1838), Op. 42 (1840), Op. 64 (1846–1847)

El Vals Op. 64 n.º 1, publicado en 1847, pertenece a los últimos años editoriales de Chopin.

4. Nocturnos (1827–1846)

Los nocturnos parten de la influencia de John Field, creador del género.

• Aporte de Chopin: establecimiento del modelo definitivo del nocturno romántico.

• Rasgos: melodía cantabile, armonía rica y gran expresividad.

Colecciones principales:

Op. 9 (1832), Op. 15 (1833), Op. 27 (1836), Op. 48 (1841), Op. 62 (1846).

El Nocturno Op. 48 n.º 1 destaca por su escritura coral dramática.

5. Estudios (1829–1837)

Los estudios redefinieron la relación entre técnica y arte musical.

• Función original: perfeccionamiento técnico.

• Resultado: obras de alto valor artístico y expresivo.

Colecciones:

• Estudios Op. 10 (publicados en 1833)

• Estudios Op. 25 (publicados en 1837)

• Trois Nouvelles Études (1839)

El Estudio Op. 10 n.º 12 (1831) se asocia tradicionalmente al contexto emocional del exilio tras la insurrección polaca.

6. Preludios (1831–1839)

Los preludios representan la culminación de la forma breve romántica.

• Obra central: 24 Preludios Op. 28, uno en cada tonalidad mayor y menor.

• Contexto: compuestos principalmente entre 1838 y 1839, en parte durante la estancia en Mallorca.

Se caracterizan por extrema condensación expresiva y diversidad de carácter.

Además del ciclo Op. 28, Chopin compuso dos preludios autónomos completos, reconocidos por la musicología moderna:

• Preludio en do♯ menor, Op. 45 (1841)
  • Publicado en vida del compositor.
  • Titulado explícitamente Prélude por Chopin.
  • No pertenece al Op. 28, pero forma parte legítima del corpus de preludios.
• Preludio en la♭ mayor, B.86 (1834)
  • Obra completa, no fragmentaria.
  • Publicada póstumamente.
  • Clasificada como Prelude en catálogos y ediciones críticas modernas.

En total, Chopin compuso 26 preludios completos, considerando el ciclo Op. 28 y los dos preludios independientes.

7. Baladas (1831–1842)

Las baladas introducen una forma instrumental narrativa de gran aliento.

• Número: cuatro baladas.

• Publicación: Op. 23 (1835), Op. 38 (1839), Op. 47 (1841), Op. 52 (1842).

La Balada Op. 52 es considerada una cumbre del romanticismo pianístico.

8. Scherzi (1831–1843)

Los scherzi transforman el modelo clásico en un drama pianístico autónomo.

• Obras: Op. 20, Op. 31, Op. 39, Op. 54

• Rasgos: contrastes extremos, densidad armónica y alta exigencia técnica.

9. Sonatas para piano (1828–1844)

Chopin compuso tres sonatas completas.

• Sonata n.º 1 Op. 4 (1828) – etapa formativa

• Sonata n.º 2 Op. 35 (1839) – incluye la Marcha Fúnebre

• Sonata n.º 3 Op. 58 (1844) – síntesis madura

La Marcha Fúnebre se convirtió en símbolo cultural universal desde el siglo XIX.

10. Conciertos para piano y orquesta (1829–1830)

• Concierto n.º 1 Op. 11

• Concierto n.º 2 Op. 21

Escritos antes del exilio definitivo, con protagonismo absoluto del piano.

11. Obras concertantes y de cámara (1828–1846)

Aunque excepcional, este repertorio incluye:

• Trío para piano Op. 8

• Andante spianato y Gran Polonesa Op. 22

• Sonata para violonchelo y piano Op. 65 (1846)

12. Impromptus y fantasías (1834–1846)

• Impromptus Op. 29, 36 y 51

• Fantasía Op. 49

• Fantasía-Impromptu Op. 66 (compuesta en 1834, publicada en 1855)

Obras de libertad formal cuidadosamente controlada.

13. Rondós y variaciones (1825–1833)

• Rondós Op. 1, 5 y 16

• Variaciones Op. 2

En 1831, Robert Schumann elogió públicamente las Variaciones Op. 2, impulsando la fama internacional de Chopin.

14. Canciones polacas (1827–1847)

• Op. 74, entre 17 y 19 canciones

• Publicación póstuma en 1857, editadas por Julian Fontana

• Idioma: polaco

Vínculo directo entre poesía nacional y lirismo musical.