弗雷德里克·肖邦作品全集
Op. 1 —— c小调回旋曲，钢琴
Op. 2 —— 《Là ci darem la mano》主题变奏曲（莫扎特），钢琴与乐队
Op. 3 —— C大调引子与华丽波兰舞曲，大提琴与钢琴
Op. 4 —— c小调第一钢琴奏鸣曲
Op. 5 —— F大调玛祖卡风格回旋曲，钢琴
Op. 6 —— 玛祖卡舞曲（4首），钢琴
Op. 7 —— 玛祖卡舞曲（5首），钢琴
Op. 8 —— g小调钢琴三重奏（钢琴、小提琴、大提琴）
Op. 9 —— 夜曲（3首），钢琴
Op. 10 —— 练习曲（12首），钢琴
Op. 11 —— e小调第一钢琴协奏曲
Op. 12 —— 赫罗尔德主题华丽变奏曲，钢琴
Op. 13 —— 降E大调华丽大波兰舞曲，钢琴与乐队
Op. 14 —— F大调克拉科维亚克回旋曲，钢琴与乐队
Op. 15 —— 夜曲（3首），钢琴
Op. 16 —— 降E大调回旋曲，钢琴
Op. 17 —— 玛祖卡舞曲（4首），钢琴
Op. 18 —— 降E大调华丽大圆舞曲，钢琴
Op. 19 —— a小调博莱罗，钢琴
Op. 20 —— b小调第一谐谑曲，钢琴
Op. 21 —— f小调第二钢琴协奏曲
Op. 22 —— 平缓的行板与华丽大波兰舞曲，钢琴与乐队
Op. 23 —— g小调第一叙事曲，钢琴
Op. 24 —— 玛祖卡舞曲（4首），钢琴
Op. 25 —— 练习曲（12首），钢琴
Op. 26 —— 波兰舞曲（2首），钢琴
Op. 27 —— 夜曲（2首），钢琴
Op. 28 —— 前奏曲（24首），钢琴
Op. 29 —— 降A大调第一即兴曲，钢琴
Op. 30 —— 玛祖卡舞曲（4首），钢琴
Op. 31 —— 降b小调第二谐谑曲，钢琴
Op. 32 —— 夜曲（2首），钢琴
Op. 33 —— 玛祖卡舞曲（4首），钢琴
Op. 34 —— 圆舞曲（3首），钢琴
Op. 35 —— 降b小调第二钢琴奏鸣曲
Op. 36 —— 升F大调第二即兴曲，钢琴
Op. 37 —— 夜曲（2首），钢琴
Op. 38 —— F大调第二叙事曲，钢琴
Op. 39 —— 升c小调第三谐谑曲，钢琴
Op. 40 —— 波兰舞曲（2首），钢琴
Op. 41 —— 玛祖卡舞曲（4首），钢琴
Op. 42 —— 降A大调圆舞曲，钢琴
Op. 43 —— 降A大调塔兰泰拉舞曲，钢琴
Op. 44 —— 升f小调波兰舞曲，钢琴
Op. 45 —— 升c小调前奏曲，钢琴
Op. 46 —— A大调音乐会快板，钢琴
Op. 47 —— 降A大调第三叙事曲，钢琴
Op. 48 —— 夜曲（2首），钢琴
Op. 49 —— f小调幻想曲，钢琴
Op. 50 —— 玛祖卡舞曲（3首），钢琴
Op. 51 —— 降G大调第三即兴曲，钢琴
Op. 52 —— f小调第四叙事曲，钢琴
Op. 53 —— 降A大调《英雄》波兰舞曲，钢琴
Op. 54 —— E大调第四谐谑曲，钢琴
Op. 55 —— 夜曲（2首），钢琴
Op. 56 —— 玛祖卡舞曲（3首），钢琴
Op. 57 —— 降D大调摇篮曲，钢琴
Op. 58 —— b小调第三钢琴奏鸣曲
Op. 59 —— 玛祖卡舞曲（3首），钢琴
Op. 60 —— 升F大调船歌，钢琴
Op. 61 —— 降A大调波兰舞曲—幻想曲，钢琴
Op. 62 —— 夜曲（2首），钢琴
Op. 63 —— 玛祖卡舞曲（3首），钢琴
Op. 64 —— 圆舞曲（3首），钢琴
Op. 65 —— g小调大提琴奏鸣曲（大提琴与钢琴）
遗作（逝世后出版）
Op. 66 —— 升c小调幻想即兴曲，钢琴
Op. 67 —— 玛祖卡舞曲（4首），钢琴
Op. 68 —— 玛祖卡舞曲（4首），钢琴
Op. 69 —— 圆舞曲（2首），钢琴
Op. 70 —— 圆舞曲（3首），钢琴
Op. 71 —— 夜曲（3首），钢琴
Op. 72 —— 钢琴杂作
Op. 73 —— C大调双钢琴回旋曲
Op. 74 —— 波兰歌曲（17–19首），声乐与钢琴
1. 波兰舞曲（1817–1846）
波兰舞曲是肖邦最早创作并贯穿其整个创作生涯的体裁。
• 历史渊源：源自15世纪末的波兰贵族舞蹈，16—17世纪定型，象征国家仪式与民族身份。
• 创作起点：肖邦自1817年起于华沙少年时期创作波兰舞曲。
• 发展演变：由简朴舞曲发展为宏大、英雄化、钢琴技法高度密集的结构。
代表作品：Op. 26（1836）、Op. 40（1838–1839）、Op. 44（1841）、Op. 53（1842）、Op. 61（1846）。
Op. 53《英雄波兰舞曲》（1842）是欧洲浪漫民族主义的象征，代表作曲家成熟时期。
2. 玛祖卡舞曲（1825–1849）
玛祖卡构成肖邦作品中规模最大、最具实验性的核心。
• 起源：源自波兰民间舞蹈（玛祖尔、库亚维亚克、奥贝雷克）。
• 数量：约60–61首（依现代版本标准）。
• 演变：由民俗风格转化为高度复杂的和声与节奏实验室。
关键组曲：Op. 6、Op. 24、Op. 56、Op. 68（遗作）。
晚期玛祖卡（1846–1849）在研究自由速度与微型结构中具有基础意义。
3. 圆舞曲（1829–1847）
产生于巴黎上流社会沙龙。
• 体裁转化：由舞蹈音乐转为独立艺术形式。
• 性格特征：公共华丽与诗性内省交替。
代表作：Op. 18、Op. 34、Op. 42、Op. 64。
4. 夜曲（1827–1846）
受约翰·菲尔德影响，肖邦确立了浪漫夜曲的最终范式。
• 特征：歌唱性旋律、丰富和声、强烈表现力。
主要组曲：Op. 9、15、27、48、62。
5. 练习曲（1829–1837）
重新定义了技术与艺术的关系。
• 目的：技术训练
• 成果：高度艺术化的音乐作品
组曲：Op. 10、Op. 25、《三首新练习曲》。
6. 前奏曲（1831–1839）
浪漫短小体裁的顶峰。
• 核心作品：Op. 28 二十四首前奏曲（大小调全套）。
另有两首独立前奏曲：
• Op. 45 升c小调前奏曲（1841）
• B.86 降A大调前奏曲（1834，遗作）
肖邦共创作26首完整前奏曲。
7. 叙事曲（1831–1842）
确立了宏大的器乐叙事形式。
四首叙事曲，Op. 23、38、47、52。
8. 谐谑曲（1831–1843）
将古典模式转化为独立的钢琴戏剧。
9. 钢琴奏鸣曲（1828–1844）
三首完整奏鸣曲，其中Op. 35含**《葬礼进行曲》**。
10. 钢琴协奏曲（1829–1830）
钢琴占据绝对主导地位。
11. 协奏性与室内乐作品
包括钢琴三重奏、Op. 22、Op. 65。
12. 即兴曲与幻想曲
自由形式中的严格控制。
13. 回旋曲与变奏曲
1831年舒曼的赞誉奠定了肖邦的国际声誉。
14. 波兰歌曲（1827–1847）
连接民族诗歌与音乐抒情性的直接纽带。
