ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ФРЕДЕРИКА ШОПЕНА

Op. 1 – Рондо до минор, для фортепиано
Op. 2 – Вариации на тему «Là ci darem la mano» (Моцарт), для фортепиано с оркестром
Op. 3 – Интродукция и Полонез brillante до мажор, для виолончели и фортепиано
Op. 4 – Соната № 1 до минор, для фортепиано
Op. 5 – Rondo à la mazur фа мажор, для фортепиано
Op. 6 – Мазурки (4), для фортепиано
Op. 7 – Мазурки (5), для фортепиано
Op. 8 – Трио соль минор, для фортепиано, скрипки и виолончели
Op. 9 – Ноктюрны (3), для фортепиано
Op. 10 – Этюды (12), для фортепиано
Op. 11 – Концерт для фортепиано № 1 ми минор
Op. 12 – Блестящие вариации на тему Герольда, для фортепиано
Op. 13 – Большой полонез brillante ми-бемоль мажор, для фортепиано с оркестром
Op. 14 – Rondo à la Krakowiak фа мажор, для фортепиано с оркестром
Op. 15 – Ноктюрны (3), для фортепиано
Op. 16 – Рондо ми-бемоль мажор, для фортепиано
Op. 17 – Мазурки (4), для фортепиано
Op. 18 – Большой вальс brillante ми-бемоль мажор, для фортепиано
Op. 19 – Болеро ля минор, для фортепиано
Op. 20 – Скерцо № 1 си минор, для фортепиано
Op. 21 – Концерт для фортепиано № 2 фа минор
Op. 22 – Andante spianato и Большой полонез brillante ми-бемоль мажор, для фортепиано с оркестром
Op. 23 – Баллада № 1 соль минор, для фортепиано
Op. 24 – Мазурки (4), для фортепиано
Op. 25 – Этюды (12), для фортепиано
Op. 26 – Полонезы (2), для фортепиано
Op. 27 – Ноктюрны (2), для фортепиано
Op. 28 – Прелюдии (24), для фортепиано
Op. 29 – Импромптю № 1 ля-бемоль мажор, для фортепиано
Op. 30 – Мазурки (4), для фортепиано
Op. 31 – Скерцо № 2 си-бемоль минор, для фортепиано
Op. 32 – Ноктюрны (2), для фортепиано
Op. 33 – Мазурки (4), для фортепиано
Op. 34 – Вальсы (3), для фортепиано
Op. 35 – Соната № 2 си-бемоль минор, для фортепиано
Op. 36 – Импромптю № 2 фа-диез мажор, для фортепиано
Op. 37 – Ноктюрны (2), для фортепиано
Op. 38 – Баллада № 2 фа мажор, для фортепиано
Op. 39 – Скерцо № 3 до-диез минор, для фортепиано
Op. 40 – Полонезы (2), для фортепиано
Op. 41 – Мазурки (4), для фортепиано
Op. 42 – Вальс ля-бемоль мажор, для фортепиано
Op. 43 – Тарантелла ля-бемоль мажор, для фортепиано
Op. 44 – Полонез фа-диез минор, для фортепиано
Op. 45 – Прелюдия до-диез минор, для фортепиано
Op. 46 – Концертное аллегро ля мажор, для фортепиано
Op. 47 – Баллада № 3 ля-бемоль мажор, для фортепиано
Op. 48 – Ноктюрны (2), для фортепиано
Op. 49 – Фантазия фа минор, для фортепиано
Op. 50 – Мазурки (3), для фортепиано
Op. 51 – Импромптю № 3 соль-бемоль мажор, для фортепиано
Op. 52 – Баллада № 4 фа минор, для фортепиано
Op. 53 – Полонез ля-бемоль мажор «Героический», для фортепиано
Op. 54 – Скерцо № 4 ми мажор, для фортепиано
Op. 55 – Ноктюрны (2), для фортепиано
Op. 56 – Мазурки (3), для фортепиано
Op. 57 – Колыбельная (Berceuse) ре-бемоль мажор, для фортепиано
Op. 58 – Соната № 3 си минор, для фортепиано
Op. 59 – Мазурки (3), для фортепиано
Op. 60 – Баркарола фа-диез мажор, для фортепиано
Op. 61 – Полонез-фантазия ля-бемоль мажор, для фортепиано
Op. 62 – Ноктюрны (2), для фортепиано
Op. 63 – Мазурки (3), для фортепиано
Op. 64 – Вальсы (3), для фортепиано
Op. 65 – Соната соль минор, для виолончели и фортепиано

Произведения, опубликованные посмертно

Op. 66 – Фантазия-импромптю до-диез минор, для фортепиано
Op. 67 – Мазурки (4), для фортепиано
Op. 68 – Мазурки (4), для фортепиано
Op. 69 – Вальсы (2), для фортепиано
Op. 70 – Вальсы (3), для фортепиано
Op. 71 – Ноктюрны (3), для фортепиано
Op. 72 – Различные произведения для фортепиано
Op. 73 – Рондо до мажор, для двух фортепиано
Op. 74 – Польские песни (17–19), для голоса и фортепиано

1. Полонезы (1817–1846)

Полонезы были первым жанром, к которому обратился Шопен, и сопровождали его на протяжении всей творческой жизни.

• Историческое происхождение: польский аристократический танец, известный с конца XV века и окончательно сформировавшийся в XVI–XVII веках, связанный с официальными церемониями и национальной символикой.
• Начало творчества: Шопен писал юношеские полонезы уже с 1817 года, в период обучения в Варшаве.
• Эволюция: от простых танцевальных форм к монументальным, героическим структурам с высокой пианистической плотностью.

Знаковые полонезы: Op. 26, Op. 40, Op. 44, Op. 53, Op. 61.
Полонез Op. 53 (1842) является эмблемой европейского романтического национализма и относится к периоду полной зрелости композитора.

2. Мазурки (1825–1849)

Мазурки составляют самый обширный и экспериментальный пласт творчества Шопена.

• Происхождение: польские крестьянские танцы — мазур, куявяк и оберек — преобразованные в городской художественный язык.
• Количество: около 60–61 мазурки.
• Развитие: от фольклорной стилизации к сложнейшей гармонико-ритмической лаборатории.

Поздние мазурки имеют ключевое значение для изучения rubato и микроформы.

3. Вальсы (1829–1847)

Вальсы Шопена возникли в парижских салонах высшего общества.

• Преобразование жанра: от прикладной танцевальной музыки к самостоятельной художественной форме.
• Характер: чередование внешнего блеска и поэтической интроспекции.

Вальс Op. 64 № 1 относится к последнему издательскому периоду Шопена.

4. Ноктюрны (1827–1846)

Ноктюрны берут начало от творчества Джона Филда.

• Вклад Шопена: создание окончательной модели романтического ноктюрна.
• Черты: певучая мелодия, богатая гармония и высокая экспрессия.

Ноктюрн Op. 48 № 1 выделяется драматической хоровой фактурой.

5. Этюды (1829–1837)

Этюды переосмыслили соотношение техники и музыкального искусства.

• Первоначальная функция: техническое совершенствование.
• Результат: произведения высокой художественной и выразительной ценности.

Этюд Op. 10 № 12 традиционно связывают с эмоциональным опытом эмиграции после польского восстания.

6. Прелюдии (1831–1839)

Прелюдии представляют вершину романтической миниатюрной формы.

• Центральный цикл: 24 прелюдии Op. 28, во всех мажорных и минорных тональностях.
• Контекст: созданы преимущественно в 1838–1839 годах, частично во время пребывания на Майорке.

Кроме Op. 28 Шопен написал два самостоятельных завершённых прелюдия:

• Прелюдия до-диез минор, Op. 45 — опубликована при жизни.
• Прелюдия ля-бемоль мажор, B.86 — опубликована посмертно.

➡️ Всего: 26 завершённых прелюдий.

7. Баллады (1831–1842)

Баллады вводят крупную повествовательную инструментальную форму.

• Четыре баллады, опубликованные между 1835 и 1842 годами.
• Баллада Op. 52 считается вершиной фортепианного романтизма.

8. Скерцо (1831–1843)

Скерцо превращают классическую модель в самостоятельную фортепианную драму.

• Резкие контрасты
• Плотная гармония
• Высочайшие технические требования.

9. Фортепианные сонаты (1828–1844)

Шопен создал три завершённые фортепианные сонаты:

• Op. 4 — этап формирования
• Op. 35 — включает Траурный марш
• Op. 58 — зрелый синтез

Траурный марш стал универсальным культурным символом с XIX века.

10. Концерты для фортепиано с оркестром (1829–1830)

• Концерт № 1 Op. 11
• Концерт № 2 Op. 21

Созданы до окончательной эмиграции, с абсолютным доминированием фортепиано.

11. Концертные и камерные произведения (1828–1846)

Хотя их немного, они включают:

• Фортепианное трио Op. 8
• Andante spianato и Большой полонез Op. 22
• Соната для виолончели и фортепиано Op. 65

12. Импромптю и фантазии (1834–1846)

Произведения строго контролируемой формальной свободы:

• Импромптю Op. 29, 36, 51
• Фантазия Op. 49
• Фантазия-импромптю Op. 66

13. Рондо и вариации (1825–1833)

• Рондо Op. 1, 5, 16
• Вариации Op. 2

В 1831 году Роберт Шуман публично высоко оценил Вариации Op. 2, что способствовало международной славе Шопена.

14. Польские песни (1827–1847)

• Op. 74: 17–19 песен
• Опубликованы посмертно в 1857 году, редактор — Юлиан Фонтана
• Язык: польский

Они образуют прямую связь между национальной поэзией и музыкальным лиризмом.